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Como Stacy London fez na moda

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Quando era criança eu tinha uma doença de pele ruim e não me sinto linda e fabulosa, mas moda era linda e fabulosa. Lembro de pensar em 16 — e eu escrevo sobre isso no meu livro um pouco — que era a vida que eu queria. Eu não sabia que jobs estavam disponíveis em moda, mas eu sabia que queria ser envolvido em algo bonito. Sempre estava desviando fora uma Vogue, um Glamour, uma senhorita. Definitivamente era uma rapariga de Condé desde tenra idade. Lembro de pensar Claudia Schiffer foi a pessoa mais bonita.

Quando eu estava em Vassar, onde estudei filosofia e literatura, eu tinha um amigo muito próximo, que era francês, e sua mãe comprou-me um estágio no Christian Dior em Paris.

Eu estava lá da primeira temporada de que Gianfranco Ferré fez a costura. Ele estudou os arquivos muito para essa coleção, e no momento, lembro-me que da imprensa foi muito critica, dizendo: “Isto não é muito original.” Mas tendo sido lá e sendo assim de perto as roupas, eu estava hipnotizado pela como era inacreditavelmente glamorosa de cada olhar. Senti que tudo era feito de ouro fiado.

Eu trabalhava no departamento de imprensa. Nós iria preparar as amostras de imprensa para editores atirar, e pensei que era o que eu gostaria de fazer — eu gostaria de ser um dos editores. Eles não eram bonito no escritório — eram esnobes damas francesas — mas isso não me fez adorá-los menos.

Tão completamente fiquei chocado por como fabuloso, todos eles foram, como alto e magro e lindo, e ainda todos comiam chocolate. Era como ver aves raras exóticas flit em torno do escritório. E eles todos tinham amantes — não tinham namorados, eles tinham amantes. Era apenas uma outra bola de cera, mas foi ótimo — é o que eu tinha ansiado. Para os escritórios de Dior cada dia era um dom.

Então, eu tenho um trabalho na Vogue.Meu último ano na faculdade peguei em uma tese muito maciça e perdeu muito peso e aquele de fevereiro fui para uma entrevista de teste ao acaso casa. Random House tinha pertencido às Newhouses, que possuem Condé Nast. Fui para uma entrevista onde eu fiz aquele teste de digitação — para ver quantas palavras você pode digitar um minuto — e fiz sete, tudo o que tinha erros neles, e o cara disse, “Por que estás aqui?” E eu disse, “bem, eu vou me formar, e eu sou louca por revistas e Vogue,” e por qualquer motivo, ele chamou seu homólogo na Condé Nast e disse, “Eu tenho um vivo para você.”

Eu acabei como assistente de Phyllis Posnick; meu primeiro tiro foi Irving Penn. Que eu tive sorte assim foi incrível. Acabei por trabalhar com André Leon Talley também.

André estava morando em Paris, no momento, mas eu estava organizando tudo de suas sessões de fotos. Eu tenho que trabalhar com Irving Penn e Herb Ritts, embora não trabalhasse com Steven Meisel até muito mais tarde.

Fui embora quando Gabe Doppelt era o redator-chefe de Mademoiselle e foi para trabalhar para o diretor de moda lá quem era esta mulher inglesa chamada Debbie Mason. Eu não sabia como roupas de ferro ou vapor — não sabia o que estava fazendo. Mas quando deixei a Vogue, eu poderia fonte nada — um robô, um centavo desde 1934, fosse o que fosse que era necessário. Ninguém perguntou minha opinião até chegar à Mademoiselle.

Foi uma equipe tão jovem, e foi um tempo tão experimental para a revista. Kate Moss estava apenas chegando em 93, eu estava filmando com Mario Sorrenti e David Sims, e foi um momento tão emocionante em moda. Foi esse grupo inglês que invadiu Nova York. Então, Gabe esquerda deixou a revista e Debbie foi para a Vogue. Então Gabe me recomendou para Joe McKenna, e acabei por freelance auxiliando muitos estilistas — Karl Templer, Grace Coddington.

Ah, a loucura — está brincando? Eu estava em um dos brotos mais infames já — não sei se estou autorizado a dizer, mas eu era freelancer no momento, e eu vou dizer que eu estava com Herb Ritts, e fomos para Anguilla com Kate Moss, Bridget Hall e Amber Valletta. Tudo o que poderia ter dado errado nesta viagem fez, incluindo o hotel reservei, onde as pessoas tinham que compartilhar quartos. Meu editor estava pronto para matar-me. Erva decidiu que queria fazer algumas fotos subaquáticas de nus de Kate, e ele queria fazê-las com um determinado tipo de algas, que estava longe de ser encontrado em Anguilla. Então ele chamou o seu pai na Califórnia, seu pai fui mergulhar, tem as algas colocá-lo em um saco de lixo com água do mar, que foi enviada para os Vogue escritórios em Los Angeles.e, em seguida, colocar em um avião e então que eu tive que buscá-lo em San Juan. Só então podemos filmar Kate Moss, envolvida em alga. E as fotos nunca correram — eram lindos, eles foram incríveis. Não sei o que tinham a ver com nada. Mas é muito caro mover algas em todo o mundo, para que instituiu a política na época de quanto você pode gastar em uma sessão de fotos.

Outra vez que um editor pediu-me para 13 camélias da Chanel e chamei-lhes em de todo o mundo, e eu tenho 12.Eu disse, eu tenho 12, quem está contando? O editor insistiu em 13, e eu não poderia encontrar mais uma vez. Então eu tive que ficar a noite toda fazendo uma camélia fora do lustrador de prego de papelão e clara branco. Então, encontrei um em Hong Kong! Parecia longe o suficiente para que quem iria verificar?

Estava se tornando rapidamente este ir-para assistente, e eu talvez preocupado estava a fazer uma escolha de carreira para se tornar um assistente. Eu não queria ser a assistente do mundo melhor, eu queria ser uma editora de moda. E havia alguns meses magras lá onde eu iria receber telefonemas para ajudar e eu iria transformá-los para baixo — e eu ligar pros meus pais e pedir ajuda com o aluguel e contagem de mudança para comida de gato.

Eventualmente, um fotógrafo que com quem trabalhei na Vogue me perguntou se eu queria fazer uma história para uma revista chamada D. Comecei a trabalhar para D regularmente e um ano depois que recebi um telefonema do meu amigo que disse que a irmã dela só conseguiu um emprego na Mademoiselle. Eles acabaram me contratando na Mademoiselle com um novo editor-chefe chamado Elizabeth Crow.

Stacy com seu gato Cortesia Stacy London.

Eu me tornei editora sênior de moda. Eu estava lá há quatro anos, e então eu fui demitido quando entrou um novo editor-chefe. Você deve ser despedido — não é brincadeira.

Foi um golpe, mas foi um golpe que eu estava feliz que eu experimentei. Tornou-se uma coisa muito diferente — quando você é um editor, todos tipo de olham para você para o trabalho, então você comanda uma certa quantidade de energia. Você pode escolher os fotógrafos, você escolhe as pessoas de cabelo e maquiagem, você escolhe os modelos, e quando fui despedido não tenho nada para oferecer. Mas eu ainda tinha um agente, para que eu conseguisse trabalho freelance.

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Isso foi tipo um ano difícil para mim — era uma vez na minha vida quando eu não sabia o que fazer. Não sabia quem falar ou o que gravitar em torno.

Fiquei tão surpreso quando fui demitido do Mademoiselle — feriu meus sentimentos tanto que isso tornou mais difícil para me levantar quando eu fiquei desanimada. Arranjava empregos aleatoriamente, porém. Comecei a trabalhar com pessoas reais — Considerando que a Mademoiselle, eu fiz um monte de capas de celebridade e brotos com modelos, estava a fazer comerciais para Blistex e Hi-C. Eu era modelar crianças e eu comecei a homens de estilo e comecei a mulheres de estilo que não eram 6 pés de altura e um tamanho 0. Na época, parecia que eu estava indo a lugar nenhum.

Tenho bastante trabalhos que poderia sustentar-me, mas eu não diria que eu era escandalosamente bem sucedido como uma estilista freelance, porque eu nunca fui o tipo de pessoa que disse, Olhe para mim! Eu vou usar penas e ser fabulosa! Eu nunca vi uma estilista como sendo assim — estamos nos bastidores e estamos em nossos joelhos, estamos fixando as bainhas e acho que parte dele foi que não sabia que eu era bom o suficiente.Não sabia como falsificar essa bravata. Estilistas foram tão amiguinhos com seus fotógrafos favoritos e eles sairiam bebendo e senti que não podia fazer isso.

E depois recebi um telefonema do meu agente, dizendo, “não há esse show, e eles estão à procura de uma estilista que tem experiência com todos os tipos de pessoas diferentes e podem falar de improviso” — eu me lembro de meus amigos nos dizendo de moda, “você vai fazer televisão?” Eu também poderia ter começado algum trabalho braçal — era abaixo deles.

Eu fiz quatro testes de tela e foi ao longo de cerca de oito meses, talvez um pouco menos do que isso, e durante esse tempo que eu ouvi cada estilista freelance em Nova York, que tinha um agente tinha sido em vê-los. Ouvi dizer que eles tinham sido entrevistar toda a gente e toda a gente já tinha o trabalho, então eu desisti de — não pensei nada dele e fui para Espanha com a minha família de férias e meu agente me ligou e disse, “você tem que voltar e fazer mais um teste de tela, você está na final 27.” E eu disse, “o que você quer dizer? Se me querem, eu fiz todos esses testes, por que tenho que fazer outro? Eu não vou deixar Espanha.” Eu desliguei o telefone e minha madrasta disse, “Vamos colocá-lo num avião amanhã e você vai fazer o teste de tela e vai mudar a sua vida.”

Consegui o trabalho cerca de uma semana mais tarde. Eu estava fazendo renovações de guarda-roupa para clientes privados no momento, onde eu diria que para se agarrar e o que levar de boa vontade, então eu já estava fazendo “o que não usar” antes de fazer o que não vestir. Acho que fiquei porque eu sou uma pessoa real.Sou educado, inteligente, penso rápido nos meus pés. Muita coisa tinha a ver com ser capaz de improvisar no momento com um cliente. Foi também era real — eu tinha um corpo real, eu não era perfeito para o futuro, e as pessoas que podem se relacionar.

Eu estava entusiasmada e tiro os episódios, mas eu nunca esperava que ir a lugar nenhum. Achei que eu ia atirar em alguns episódios e que seria na TV e então eu seria capaz de cobrar meus clientes mais. Não acho que a transição para a TV em tempo integral foi possível.

Nós começou 11 shows e, em seguida, fizeram 26 shows, e então eles disseram, “Vamos fazer 50 shows.” Era uma loucura, eu estava cansado o tempo todo — eu tinha um noivo e ele não gostou, mas realmente senti esta janela de oportunidade muito pequena, e eu escolhi fazê-lo porque eu pensei que esta oportunidade não voltaria a acontecer.

A terceira temporada pediram à Oprah, e foi aí que as coisas realmente explodiram.

Eu tinha sido na Oprah uma vez — eu só fiz uma moda primavera tendências mostrar para ela, e então eles me pediram para vamos falar sobre jeans. E eu tinha que caber Oprah em jeans e eu tinha que caber todas estas mulheres em jeans que estavam todos tamanho 10, mas foram também de todas as idades e tiveram todos os tipos de corpo diferentes. Era um segmento extremamente bem-sucedidas — comecei a ficar muito mais imprensa, começou a ser notado pelas pessoas.

Agora faz 10 anos. Não vou voltar ao estilo, mas é por isso que eu fundei o estilo de aluguer [que contrata estilistas para pessoas de todo o país], porque eu acredito tão fortemente no poder do estilo pessoal. Eu acredito que da mesma forma que investimos em consultores financeiros, devemos investir em nosso estilo pessoal.Encontrar a roupa certa é difícil. Quem é capaz de ajudá-lo a conseguir o olhar que você está atrás, isso é algo que vale a pena investir em, e não deveria quebrar o banco. Moda é sobre a indústria, mas o estilo é sobre o indivíduo. É a mistura de moda e auto-estima.

Meninas me pedir conselhos de carreira o tempo todo. Na maior parte eles me perguntam se eles devem ir para AJUSTE para faculdade e eu disse, vá para AJUSTE se você quer ser um designer.

Estilo é ao mercado de trabalho assim que você puder.

Você tem que implorar para o trabalho. Pessoas que me dizem que gostariam muito de estilo, eu encaminhá-los para a lista negra, que lista cada estilista. Escrever para cada um você gosta e diz-lhes porquê. Não é sobre você — é sobre o trabalho.

Passei cinco anos e meio anos auxiliando — e você não pode ter um ego e você não pode levar o crédito, você tem que tornar-se indispensável e você tem que antecipar o que as pessoas precisam, antes que eles precisam.

Eu tinha um assistente, que eu nunca vou esquecer a Mademoiselle. Eu estava entrevistando-o e disse, “você é responsável pela produção, você é responsável pela nossa caixinha e adereços, viagens e locais, e realmente é um trabalho de 24 horas — não há tempo, atiramos nos fins de semana, nós vamos embora.” E ele estava tipo, “Ouve, Stacy, permanecerá acima até 04:00 da manhã fazendo um vestido roxo papel machê se isso vai te fazer feliz.” Ele acabou sendo um dos meus melhores assistentes já.

Eu tenho garotas vêm até mim e dizem, “Eu quero ser como você quando eu crescer,” ou “Eu quero aparecer na televisão”, e eu sou, como é que? Você precisa de uma habilidade. Dizendo que você quer ser famoso não é um trabalho. O que me preocupa — incomoda-me que isso é a coisa que as pessoas às vezes ver e não o sangue, suor e lágrimas que realmente ir para encontrar a mesmo e encontrar um trabalho que você pode fazer bem. Isso exige um grande esforço e um monte de exame de consciência e muita resistência, e isso é o que não vejo: não vejo crianças com resistência.

O que o não desgastedo última temporada vai ao ar este ano.Faz 10 anos. Eu não ficaria surpreso se ele é executado no repeat para o resto da minha vida.

Eu comecei uma empresa de produção há dois anos, e estou a trabalhar no desenvolvimento de quatro shows — dois scripts, dois improvisado. Também trabalhará no cultivo de estilo para aluguer. Não sinto que eu vou desaparecer da televisão.Me sinto em casa lá. E vamos ver o que acontece. Você sabe, a primeira vez que fiz a Oprah, realmente tive que me beliscar. A primeira vez que tenho um relatório sobre o Oscar e andar no tapete vermelho e eu tenho a fazer comerciais de Pantene — como, quem sou eu? Eu sou a garota com o nariz grande. Fico feliz pela incrível como todos tem sido às vezes. E difícil.

Mas eu não sou nada mas grato.Eu tenho que dizer, foi uma loucura.

Como disse a Amy Odell.

Stacy London é o autor de A verdade sobre o estilo.

Leia mais: http://buzzfeed.com/amyodell/how-stacy-london-made-it-in-fashion

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